8.21 工具与服□□□务的异化。贪婪与权□□□力天生一对。弱政府□□□。保险自救。稳赚不□□□赔的交易。不管死活□□□的巨大浪费。消耗了□□□本应被激发的新可能□□□。□□□

查理考夫曼的八核超线程大脑太牛逼 □□□□□□□啦，但正如他所认识到的，他已不能 □□□□□□□用鸡汤意识形态讲述一个完整的“故 □□□□□□□事”了，令人怀疑他是阿斯伯格患者 □□□□□□□，而且停留在自恋的镜像时期，缺少 □□□□□□□大他者介入。 □□□□□□□

作为观众也学了一手假波斯 □□语/doge 那位要学波 □□斯语的长官也很让人同情。 □□

以母亲的房风间作为原□□点，以爬行穿越不同□□时间线，以拉镜头+□□横移长镜头以点带面□□地穿越和展示时间线□□内的不同空间，流韵在记□□忆的时空中往复循环□□，寻父也象征着寻根□□，通过重游记忆宫殿□□寻找自身的历史主体□□性。奇观化的场景是□□隐喻的手段，而台词□□则是解谜的钥匙，时□□间、知识、生病、赊□□账、沉睡等等。结合□□影片时代，我理解为□□影射着冷战时代波兰□□的政治环境、历史定□□位。影片前面部分，□□虽然场景破败却有着□□色彩丰富的打光；到□□了结尾，画面越来越□□灰暗，死亡、腐败气□□息越来越浓郁。循环□□的命运、走不出的疗□□养院，让人感受到创□□作者（或导演或小说□□作者）消极和无望的□□心态。 这类隐喻性□□强的影片在我看来成□□也隐喻败也隐喻，隐□□喻虽然拥有丰富解读□□空间，但是依靠隐喻□□象征支撑起叙事，时□□间长了也会增添疲惫□□感而缺乏投事入感。□□

每次看都有新收穫…教授為了 □□Deregulation放 □□了這片…Accountin □□g Scandal, En □□风ron神馬的.然後安然員工 □□又流韵是那誰的老婆，能不監守自 □□盜麼親？！ 做IB事神馬的真 □□罪惡啊，我即將成罪人…Ce □□ntral Bank從幾個 □□數據就知道政府到底有沒有介 □□入了嘛，號稱自由民主到時候 □□都是P…革命喊得最響的都是 □□不做事又要立牌坊的貨… □□